何老师导演滑稽戏的方法是行之有效的，他敬业爱艺的精神给我留下了深刻印象。
图｜《闲话上海》栏目采访何双林
记得两年前，《闲话上海》栏目组导演通知我：准备采访淮剧表演艺术家何双林老师，我心情是很愉快的，与何老师相识多年，见面机会并不多，可是经常会想到他，说起他。
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上世纪八十年代，人民滑稽剧团排演滑稽戏《错上加错》，请来何双林老师担任导演。剧团艺术委员会主任杨华生在全团会议上说：“有人问我，为什么从淮剧团请何双林来导戏？他懂滑稽戏吗？我告诉大家，双林是个人才，不仅戏唱得好，而且毕业于上海戏剧学院导演班，在首届上海戏剧节获得‘导演奖’。请他来导《错上加错》，我赞成。”
在排练场上，我很快发现何双林老师与众不同的亮点，尽管他对滑稽戏的套路与语言不太熟悉，但是，他能够充分发扬艺术民主，调动演员的创作积极性，对于一些语言“噱头”，他主张让演员在排练中尽量放足，然后，根据剧情和人物性格逐一筛选采用。事实证明，何老师导演滑稽戏的方法是行之有效的，滑稽戏《错上加错》收到较好的剧场效果，连续上演百余场。
起先，我并没有参加《错上加错》剧组。后来，有位演员由于健康原因不能坚持演出，团领导要我临时去顶替角色。虽然这个角色在戏中是个跑龙套的群众演员，但何老师依然认真地安排我参加排练，不厌其烦多次和我对台词、走位。最终，使我顺利完成演出任务。
何老师是淮剧名家，但是他没有名角架子，不仅认真完成本分工作，甚至还亲自粉墨登台临时“救场”。类似事例很多，可能何老师自己都记不清了，但是，这种“戏比天大”敬业爱艺的精神给我留下了深刻印象。
图｜何双林担任戏曲执导
主演大型滑稽戏《复兴之光》是我艺术生涯中浓重的一笔，我在剧中扮演一位“小热昏”艺人“阿福”，角色年龄跨度大，从十多岁的青春少年到饱经风霜的百岁老人，难度可谓不小。其中有一场戏：在城隍庙茶馆中，面对为自己终身不嫁的富家小姐，“阿福”情真意切吐露衷肠。导演王辉荃在这里安排了一段淮剧唱段，唱词写得委婉抒情，很符合人物性格。但是，如何声情并茂唱得扣人心弦？我想到了向何双林老师求助。
何老师一口答应帮助我谱曲演唱，经过他深思熟虑，果然出手不凡，把“阿福”这个人物内心的盼见面、怕见面，割不断、理还乱的复杂心情表达得淋漓尽致，何老师要求我演唱时，腔随情转，形随唱移，在他的辅导下，几乎每次演出，观众都会热烈鼓掌给我鼓励与肯定，我十分感谢何老师的辛勤劳动。
何老师出身淮剧世家，父亲何叫天是位享誉大江南北的淮剧泰斗，所创立的“自由调连环句”，是淮剧艺术的主要“生腔”，深受观众欢迎。何双林从小随父学艺，打下扎实基础，多次荣获个人表演奖项，被命名为“国家级非物质文化遗产淮剧代表性传承人”。
生活中，何老师还是个孝子。1992年11月，上海美琪大戏院隆重举办“何叫天淮剧流派专场”，何老师是主要策划者，不仅请来筱文艳、杨占魁等淮剧大师，还邀请陈瑜、言兴朋、陈颖、章瑞虹等参加祝贺演出。记得那天，我唱了一段他的代表作《捡煤渣》，淮剧观众高兴极了，我一句出口：“推起了筛子……”台下观众异口同声唱了起来：“哗啦啦，仔细捡煤渣……”此时，观众与演员水乳相融，心灵相通，令人感动。谢幕时，热情直率的淮剧观众对我说了一句让我开心了好几天的话：“王汝刚，你说的苏北话蛮好听的，没得丑化我们苏北人……”
图｜何双林为上海独脚戏艺术中心学员做讲座
2004年，何双林老师从艺50周年，举办庆祝活动，筱文艳、傅全香、蔡正仁、马莉莉、王珮瑜等几代艺术家前来祝贺，我写了一副对联，镶嵌了何双林老师的大名，表达我崇敬的心情：“泰斗嫡传世无双，名家独步傲艺林”。岁月流逝，友谊长存，如今，年已耄耋的何双林老师继续活跃在文艺舞台，为大大小小的剧团担任导演或艺术指导，硕果累累，我衷心祝愿他身体健康，艺术青春常驻。（王汝刚）
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